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　　2008年7月27日深夜，北京鸟巢体育场，一个女人从3米高空重重摔下，再没能站起来。

　　换谁都觉得这老师是不是说疯话——三个月，还是孩子，就想考全国顶尖的舞蹈学府？但刘岩就去考了。

　　那年她9岁，离家，离开草原，带着一双还不太会跳舞的腿，走进了一个完全不同的世界。

　　刘岩不是起步最早的，也不是身体条件最好的，但她有一样东西是别人比不了的——她能吃苦，而且越苦越沉得住气。

　　《胭脂扣》改编自李碧华的同名小说，要求演员把那种港式的哀怨与纠缠用肢体表达出来，里面有张力，有克制，有一点点欲言又止的凄美。

　　那一年，刘岩24岁，站上了春晚的舞台，和杨丽萍、谭元元一起跳了一个节目叫《岁寒三友》。

　　刘岩跟这两个人同台，不是充数的，是真的站在那儿跳，跳完之后观众说：那个中间的年轻姑娘也很厉害。

　　他要在开幕式上设计一段独舞节目，名字叫《丝路》，时长1分37秒，承载着展示中国古典文化的重任。

　　全国优秀舞蹈演员那么多，为什么是她？ 后来她自己说，能被选中，不是因为运气，是因为之前十七年，每一天都没有白练。

　　《丝路》的舞台不是普通的地面，而是一张巨大的电子薄纸——一块能投影的发光平台，被抬到了距离地面三米多高的地方。

　　这个配合，需要卡死一个时间点：车台到位，人踏出，脚踩稳，然后整个向前走。

　　她试图站稳，往后仰，想把身体拉回来——但电子薄纸和移动车台之间，出现了一个空当。

　　就这四个字，把刘岩之前26年的所有积累、所有期待、所有正在往上走的人生，全部截断。

　　但等她慢慢明白过来，才知道这意味着什么：从此不能站立，不能行走，不能再用双腿跳舞。

　　那个外号刘一腿，那双被无数人赞叹的腿，从这一天起，她再也感觉不到它们了。

　　但殷硕自己说，那次表演并不完美，因为她是在7月30日才正式接替刘岩的，时间太短，准备得太仓促。

　　他在接受采访时说了一句话：在开幕式中，我第一个要感恩的人是刘岩，她是英雄。

　　这种差，不是情绪崩溃那种戏剧性的差，而是一种沉默的、持续的、无法排解的绝望。

　　她的身体记忆，她的肌肉记忆，她所有的自我价值，全部建立在能用双脚起舞这件事上。

　　上课、考试、做学术、看书，把时间填到一点缝隙都没有，筋疲力尽地倒下去，才能不被那些念头淹没。

　　2009年，距离受伤一年多，刘岩在北京舞蹈学院领导的支持下，接受了一个邀请：和老师张云峰合作，在保利剧院演出一段手舞，名字叫《最深的夜，最亮的灯》。

　　只说每一个动作都比以前艰难，因为她以前靠腿带出来的那种舞蹈韵律，现在要全部转移到手臂和躯干上，是完全不同的两套系统。

　　这件事对她来说不只是学术选择，而是一种新的可能性——用研究的方式，延续她对舞蹈的热爱。

　　她花了三年，把目光放在了一个极其细分的领域上：手部动作在中国古典舞中的运用。

　　她翻遍各种古籍，整理手语、手势、传统戏曲中的手形，挖掘梅兰芳的53式手势，和印度古典舞的手部动作做对比研究。

　　不是捐钱走人那种，她是真的带着团队去做，去教，去陪那些孩子走进舞蹈和艺术。

　　这个头衔背后，是她用了整整十多年，从一个无法走路的伤患，一步步重新构建起的学术和职业体系。

　　她开的第一门课，叫《中国古典舞手部动作与印度古典舞手部动作比较研究》——这不是一个随便拼凑的课题，而是她博士研究的直接延伸，是她真正深耕过的东西。

　　有学生说，看着她讲课，完全不会觉得她是个残疾人，只会觉得这个老师对这件事真的懂，真的热爱。

　　开会的时候她推着轮椅进会议室，发言，提提案，关注的议题大多和残障人群、青少年艺术教育有关。

　　在北京市残疾人文化体育指导中心，她接过火炬，推动轮椅，完成了那一段火炬传递。

　　那一刻，她说：虽然我没能在2008年北京奥运会的开幕式上表演，但今年参与火炬传递，我相信我的奥林匹克梦想在这一刻实现了。

　　上海话剧艺术中心联系到她，说想请她出演话剧《生之代价》，饰演一个高位瘫痪的角色阿妮。

　　她说剧本太戳心——里面写的是残疾人和健全人之间那种复杂、微妙、有时候很难堪但又无法回避的关系。

　　她说她不敢掉以轻心，因为话剧太直接，台词说出来，一个人有没有演技，观众一眼就看出来了。

　　从舞蹈演员，到学者，到教授，到政协委员，到话剧演员——刘岩的人生路线，从来没有按照任何人的预设走。

　　父亲说：刘岩是家里的领头羊，她出太阳，我们就有收成，她是阴天，家里就下雨。

　　她说受伤是意外，她没有办法选择那一秒发生什么，她唯一能选择的，是面对它的态度，和她接下来怎么做。

　　我没有硬撑，也不是撑给别人看。受伤是意外，我没有办法选，我只可以选面对它的态度、我的做法。

　　一个在26岁那年从3米高空摔下来的女人，用了此后将近二十年的时间，在轮椅上建起了一个比之前更完整的人生。